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Es ya el segundo viernes de festival, nos tomamos un descanso y no es hasta el mediodía que entramos al cine para ver una pequeña película de animación que nos ha llamado la atención por sus diseños surrealistas: La otra forma de Diego Felipe Guzman. Viene ni más ni menos que desde Colombia y nos presenta un mundo en el que todo el mundo lleva férulas y prensas en el cuerpo para convertirlo a una pieza geométrica concreta. Los elegidos que consiguen llevar esa forma a la perfección son enviados a la Luna -podría decirse que ‘ascienden’. Evidentemente, el protagonista va a tener problemas para adquirir ese estatus y toda esta construcción sirve como alegoría sobre la manera en que intentamos (o nos hacen) encajar en la sociedad, tomando distintos puntos de vista. El del que intenta hacerlo lo mejor que puede, el que es repudiado por un sistema que hasta hace poco lo ensalzaba o el que directamente vive en los márgenes porque no se ajusta al modelo establecido. Y funciona porque lo hace sin diálogos, con lo cual los detalles y conceptos se van presentando de manera más elegante y sutil. Pero también llega un momento en que -como en tantas otras cintas-, la idea acaba por sobreexplotarse y por más que las secuencias de animación son siempre elaboradas y los colores están puestos con muy buen gusto, La otra forma ya ha dicho todo lo que tenía que decir, y el final del viaje se hace desgraciadamente un tanto cuesta arriba…

Se nos echa encima un día un tanto irregular pero, como siempre, vamos a intentar extraer lo interesante incluso del material agridulce. La cinta que más difícil nos lo pone hoy es Vesper. Y eso que, de entrada, cuenta con los ingredientes para pasar el filtro: un survival post-apocalíptico que parece contar con un presupuesto holgado y unos diseños robóticos, de fauna y flora muy cuidados. Y sí, todo eso se cumple, pero el problema es que no pasa de esa línea base. Los directores Kristina Buozyte y Bruno Samper, que vienen a presentarla, apelan al acercamiento emocional a la cinta por encima de la intelectualización. Pero a la vez, entregan una película donde las emociones quedan enterradas bajo el peso de un desarrollo lánguido, demasiado preocupado por hacer valer su construcción del mundo y dirección artística, en vez de imprimir el ritmo adecuado para que haga acto de presencia el sentido de la maravilla que en teoría invoca. En vez de eso, acaba por aflorar el sopor.

Hoy es festivo nacional, así que debemos pensar que los organizadores de Sitges habrán intentado colocar algún plato especial en la programación, para una jornada en que se prevé un buen número de espectadores. Así pues, empezamos encarando Watcher con el interés de ver a Maika Monroe en un rol protagonista, unos cuantos años después del que fuera su momento de oro con It follows y The guest, allá por 2014. En la película de hoy, se muda con su novio a Rumanía y, mientras intenta adaptarse a ese nuevo entorno, empieza a notar que está siendo observada. El enfoque es más de suspense que de terror y la directora Chloe Okuno se centra en la creación de una atmósfera fría, desangelada, que se cierne sobre su personaje y que aprovecha luego para generar un clima de dudas y paranoia. El interés de Watcher gira entorno a los posibles equívocos, a la alerta constante y al replanteamiento de la relación entre el observador y el observado. Bien es cierto que acaba por topar con una pared invisible que parece impedirle profundizar más en esta línea y la película desemboca en lugares menos sugerentes que los de su planteamiento, pero aún así resulta un esfuerzo encomiable de ambientación que Monroe sostiene prácticamente en solitario.