Archivo de la categoría: Críticas

¿Quién está matando a los moñecos?

Hay algo que despierta cierta simpatía de partida en ¿Quién está matando a los moñecos?. Porque es, por propia naturaleza, una rara avis que trata de mantener viva una forma de expresión tan extemporánea como la marioneta. Algo a lo que se dedica prácticamente en exclusiva la compañía Henson, y que se traduce en poco más que puntuales reencuentros con los Teleñecos, la última de cuyas aventuras llegó a las pantallas en 2014 sin apenas repercusión. Por eso, estos moñecos se reciben con alegría. Y no es que la nueva película de Brian Henson sobresalga en ningún aspecto más allá del arte de crear peluches maravillosos, pero esa especialidad consigue darle suficiente enjundia como para que el resultado sea apreciable.

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Happy End

Cinco años han pasado ya desde la última obra de Michael Haneke, Amor (2012), y el austríaco vuelve -no sabemos cuán consciente o inconscientemente- a presentar una película que podría funcionar como perfecto corolario a su carrera. En Happy End se repiten temas y esquemas de la filmografía del director, que mantiene su célebre distanciamiento visual, y el relato que compone se revuelve, cociéndose a fuego lento y bullendo subterráneamente. Puede que en esta ocasión no se presente esa violenta explosión final, el famoso puñetazo en el estómago marca de la casa; pero es que las puntillas están repartidas a lo largo de todo el metraje. De esa forma, Happy End es, más que una abrupta erupción volcánica, una maraña de ríos de magma, de apariencia tal vez más apacible pero igualmente peligrosa.

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Ready Player One

Los avances de Ready Player One no resultaban especialmente atractivos; como ya hemos apuntado alguna vez, Spielberg parece haberse ido decantando durante los últimos años hacia un cine de base eminentemente histórica; conocemos su faceta de productor, bajo la cual es capaz de dejar de lado cualquier aspiración artística en favor de la más directa rentabilidad económica; se ponía, en esta ocasión, al volante de un proyecto con clara vocación de blockbuster, que explotaba las referencias pop y la nueva corriente de nostalgia ochentera. Y sin embargo, al considerar todo esto, estábamos minusvalorando un factor determinante a la hora de afrontar su nueva cinta: Spielberg sigue siendo Spielberg.

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Errementari

Comienza a quedar ya lejos aquel día en el que, precisamente inaugurando esta página, hablábamos del ascenso del nuevo cine fantástico español, a raíz de [REC]3 Génesis de Paco Plaza. Seis años después, pareciera que la cosa no cuaja del todo, y pocos más -a parte del mismo Plaza, que el año pasado nos deleitó con Verónica-, continúan al pie del cañón en defensa de un género que nunca ha sido muy del gusto del ente público. Por ello, siempre es una buena noticia que alguien apoye proyectos como el que nos ocupa. Es, ni más ni menos que quien empezó a remar en esa dirección, el que ahora coloca su nombre al frente de este Errementari (o El herrero y el diablo) con uno de esos grandilocuentes encabezados que reza ‘Álex de la Iglesia presenta’. Por eso, y por el cariño que se percibe tras la cinta, resulta doloroso comprobar, acto seguido y conforme avanza el metraje, que ésta no acaba de tomar vuelo.

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Todo el dinero del mundo

Que Ridley Scott tiene, a sus 80 años, una energía torrencial, no puede negarlo nadie. Vive para las películas y no le asustan los grandes presupuestos ni las exigencias físicas que le imponen sus proyectos. Parece que, en todo caso, sienta pánico a quedarse quieto, a bajar el ritmo. A sentirse viejo, en definitiva. Y ello lo lleva a un éxtasis de productividad en el que encadena, año tras año y desde 2012, Prometheus, El consejero, Exodus, Marte, Alien: Covenant y, ahora, Todo el dinero del mundo.

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The Florida Project

En su nueva película tras dar la campanada con Tangerine (2015), el director Sean Baker sigue fiel a sus principios y continúa interesándose por los márgenes de la sociedad. En The Florida Project sigue a un grupito de niños durante el verano; pero a diferencia de otras historias sobre idílicas aventuras repletas de nostalgia, los protagonistas de su cinta viven en habitaciones de mala muerte, están a cargo de padres semiausentes e irresponsables, y se mueven sin control por un entorno general que la mayoría de nosotros consideraría poco edificante.

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La seducción

Sofia Coppola es una cineasta que se toma su tiempo entre película y película. Cada uno de sus largos está separado del anterior por tres o cuatro años. Y eso es algo que suele transpirar en sus filmes, de ritmo pausado, por momentos contemplativos, buscando siempre una dimensión interior. Lo cual es cierto en su totalidad para La seducción, su último trabajo.

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