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A estas alturas decir que el cine de Jean-Luc Godard es rompedor no es decir nada nuevo. Porque lleva décadas siéndolo y porque para descubrirlo no hay más que revisar un par de secuencias al azar de cualquier momento de su carrera. De entre su filmografía, posiblemente la película más conocida (con permiso de su ópera prima Al final de la escapada, 1960) sea Pierrot el loco (1965), todo un catálogo de hallazgos y jugueteos que, si con algo rompe, es con la misma nouvelle vague que había ayudado a popularizar. En ella, Ferdinand y Marianne, interpretados respectivamente por Jean-Paul Belmondo y Anna Karina, tienen una aventura amorosa mientras protagonizan una de las road movies más peculiares de la Historia del cine.

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Julio no es el mejor de los meses para pensar en una sala de cine, por más que siempre tengamos el salpicón de blockbusters veraniegos. Pero no hay que temer, porque la selección que presentamos hoy será bastante breve, y al fin y al cabo siempre hay algún día de esos en los que apetece hacer un paréntesis, y tal vez ver alguna de las que vienen:

Si queremos hacer el verano canónico en cuanto a cine se refiere, lo que toca es echarle un ojo a Misión imposible: Fallout. Es la primera vez que la franquicia repite director, y aunque nos gustaba la dinámica de cambio que ha llevado hasta ahora, Christopher McQuarrie lo hizo muy decentemente en la anterior entrega. Por mucho que el esquema básico siempre sea el mismo, Misión imposible tiende a ofrecernos un puñado de set pieces de acción impresionantes y la diversión de ver de dónde cuelgan a Tom Cruise en esta ocasión. Se estrena el viernes 27, así que la mayoría lo verá ya tirando para agosto.

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Parece que se nos echa encima un verano caluroso. Pero la noche nos da (de momento) un respiro. Y, ventana abierta con algo de brisa colándose en la sala, podemos encontrar un agradable rincón para ver un poco de cine sin que se nos cuezan las ideas. Hoy vamos a compartir algunas películas que, por alguna razón, nos encajan en estas fechas, que nos transmiten sensaciones que se complementan bien con las vibraciones de una noche de verano. Y que además, en esta ocasión, vienen cada una de un lugar distinto:

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Steven Spielberg, más allá de otras disquisiciones, siempre ha sido un gran creador de imágenes icónicas, de fotogramas o instantes que se fijan en la retina para siempre, y que abundan sobretodo en sus películas de mayor vocación comercial. Pero por más que alguien pueda considerarlas simples artilugios efectistas, estas imágenes van más allá (y así lo demuestra el hecho de que muchas hayan superado sin pestañear la prueba del tiempo), puesto que basan su eficacia no sólo en una composición acertada y una idea visual potente, sino en una sustancia. Porque forman parte indispensable de la manera de narrar, porque nos dicen algo sobre la historia y/o sus personajes.

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El calor se acerca a pasos agigantados, y lo mejor que podemos ofreceros son… ¡reestrenos! ¿Decepción o alegría? Cada uno que decida, pero lo cierto es que durante el mes de junio van a volver a las pantallas dos clásicos imprescindibles que eclipsan cualquier otro lanzamiento del mes. Este viernes 1 aterriza 2001: Una odisea del espacio, la imprescindible obra maestra de Stanley Kubrick. Christopher Nolan, cada vez más encantado de haberse conocido, ha apadrinado una restauración de la película en 70 mm. La presentó en Cannes y ahora llega a las salas, casi 50 años después de su estreno. Por otro lado, a final de mes (el día 29) también podremos disfrutar de una restauración en 4K de El padrino de Francis Ford Coppola. La historia de Vito Corleone y familia marcó otro hito en la historia del cine cuando se lanzó por primera vez en 1972. Quien no haya visto cualquiera de las dos, debería hacerse un favor mientras pueda. Quien ya las conozca, tendrá la tentación de darse un homenaje.

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Hace unas semanas llegó a las carteleras Custodia compartida, la ópera prima en largo de Xavier Legrand, que destacábamos en nuestro repaso mensual de estrenos y que venía con premios en los festivales de Venecia y San Sebastián bajo el brazo. A la vez, las críticas la han alabado de manera casi unánime, valorándola como uno de esos debuts que obligan a estar atentos ante la incipiente carrera de su realizador. Una vez vista la película, se puede afirmar que Legrand dirige con elegancia y firmeza, si bien con un pulso ‘de autor’ que parece un tanto calculado. Pero sobretodo, lo que sorprende es observar tantos elogios dirigidos hacia una cinta que comienza con un planteamiento muy interesante, pero que escoge el camino menos estimulante conforme avanza su desarrollo. El guión, y los derroteros por los que lo lleva el director (que han de ser previstos de antemano, pues él mismo firma el libreto), hacen que la película acabe teniendo en realidad un interés muy limitado, y definitivamente por debajo de sus posibilidades. Lo cual nos lleva a reflexionar sobre aquello que eleva una determinada historia, sobre la importancia de las decisiones que se toman desde el guión y los planteamientos de base sobre los que se cimenta la obra cinematográfica. Profundizar en esta valoración va a requerir desvelar detalles de la trama; avisado queda el lector.

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