Archivo mensual: octubre 2012

Conversación con Pen-Ek Ratanaurang

Un par de días después de la proyección, pudimos asistir al post-screening de la película “Headshot”, al cual vino su director Pen-Ek Ratanaruang, que compartió mesa con Colin Trevorrow (“Safety not guaranteed”). Ratanaruang es un realizador tailandés nacido en 1962 en Bangkok, y que debutó con “Fun Bar Karaoke” (1997). Otras películas en su filmografía son “Vidas truncadas” (2003), “Invisible Waves” (2006) o “Nymph”, que se pudo ver en el Festival de 2009. También ha participado en la película coral “60 seconds of solitude in Year Zero” (2011).

Previamente en su filmografía ya tocó el noir y el thriller y, después de su anterior película, en que lo dejaba de lado, ha vuelto de nuevo al género. ¿Por qué?

Principalmente es porque me aburro. Cuando empecé a hacer películas, sí que las hacía de género. Luego en mi tercera película hice un musical, “Monrak transistor” [2001]; era un musical de campesinos. También hice una película que se llama “Last life in the universe” [aquí “Vidas truncadas”], que es como una historia amorosa minimalista… Sigue leyendo

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Crónica Sitges 2012: Último día

Lo normal sería irse a dormir cuando uno tiene que recoger sus cosas y asistir a una maratón a las diez de la mañana. Pero en Sitges las cosas no funcionan así. Las ansias por fagocitar cine hacen muchas veces obviar el raciocinio, de forma que uno se encuentra en la madrugada previa al cierre asistiendo a la inexcusable sesión ‘La nit més zombi’. El mayor reclamo, completar el díptico que presenta este año uno de los actuales reyes del cine-basura, Noboru Iguchi. Iguchi parece en su salsa dentro del Festival, tal vez interpretando el papel que suele representar en estas citas, o porque no esperaba que la gente lo asaltara a la entrada de los cines gritando ‘¡Sushiiii!’ tras la proyección de su otra película. El caso es que, durante la presentación de esta maratón, vuelve a hacer gala de un tonto y sano sentido del humor, metiéndose nuevamente al público en el bolsillo.

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Crónica Sitges 2012: Día 10

El final es inminente, de forma que no hay que perder ninguna oportunidad de ver cine. A primera hora, somos una multitud los que nos personamos religiosamente en el Auditori para ver la obra escogida como cierre del Festival, “Looper“, de Rian Johnson. Esta película de suspense sobre viajes en el tiempo será, prácticamente sin duda, el blockbuster de más calidad del año. Entre otras cosas, porque es un blockbuster medido, en el que no se gastan millonadas porque sí, en que los medios están siempre supeditados a la historia y a los personajes. Johnson no teme dar a éstos últimos todo el protagonismo que  merecen, transformando el tramo central de la película prácticamente en un drama, dándole una cadencia poco habitual para un producto de estas características, dotando de profundidad al conjunto. Sigue leyendo

Crónica Sitges 2012: Día 9

Como no hay nada que me sulibelle a primera hora, decido aprovechar para descansar después de la trasnochada. Ya cerca del mediodía, un amigo me convence para que me olvide de lo nuevo de Makoto Shinkai, “Children who chase lost voices” -que pienso recuperar cuando pueda en DVD-, para visionar un clásico de neoculto, palabra que se lleva en el Festival de este año: se trata de “Nightbreed”, de Clive Barker (“Hellraiser”, 1987).

La película se presenta de una forma bastante especial, que se da en llamar “Nightbreed: The Cabal Cut“. Es un corte nuevo de la aquí llamada “Razas de noche” (1990) que, según cuentan, fue una de esas ‘películas-escabechina’ por parte de la productora. El encargado de esta nueva versión, Russell Cherrington, usó un par de copias descubiertas con multitud de nuevo material pero un handycap muy importante: eran en VHS. Aunque explica que Barker lloró de emoción al ver recuperada su visión inicial de la película, lo cierto es que, como mínimo en pantalla grande, la experiencia se resiente bastante dados los múltiples y bruscos cambios de calidad, que deja bastante que desear. Sigue leyendo

Crónica Sitges 2012: Día 8

Me levanto para ir al Prado a ver una sesión que me hace especial gracia, ya que recoge, dentro de la subsección ‘Petit Format’ de Noves Visions, dos películas de una modalidad tan poco utilizada como la del mediometraje. La primera de ellas es “Mekong Hotel“, lo último del afamado director tailandés Apichatpong Weerasethakul (Premio de la crítica en Sitges 2010 por “Tío Boonmee recuerda sus vidas pasadas”). Como en sus otras películas, Weerasethakul apuesta por una experiencia radicalmente contemplativa, de planos amplios, largos, serenos, que fluyen lentamente como el río que acompaña el título. Parece que uno tiene tiempo sobrado de dejarse llevar -y así es- hasta que, como ocurriera por ejemplo en “Síndromes y un siglo” (2006), aparece un elemento que, de forma subterránea, hace que nos replanteemos lo que vemos, que de repente, y a pesar de la parsimonia del conjunto, parezca que, por momentos, no le seguimos el ritmo. Se vuelve la película una experiencia más activa, que termina finalmente en un remanso, un plano-meandro que nos invita, bien a cerrar conclusiones sobre lo que hemos visto, bien a dejarnos hipnotizar simplemente por la cotidiana belleza del conjunto.

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Crónica Sitges 2012: Día 7

Oliendo que el segundo madrugón de la semana va a pasar factura, me dirijo a ver la primera sesión del Auditori, donde se proyecta la ópera prima de Brandon Cronenberg, “Antiviral”. Tal y como vaticinan los diversos medios, los parámetros por los que se mueve la obra recuerdan poderosamente a la primera etapa de su padre. En una atmósfera de futuro cercano y moviéndose con éxito por el terreno de la solemnidad cargada a la vez de humor negro, la historia sobre la obsesión por las celebrities resulta hipnótica. Con ciertas reminiscencias de la ‘Nueva Carne’, este suspense médico-industrial conforma una de las apuestas más destacables y arriesgadas de la Sección Oficial, y marca un buen inicio para la carrera del realizador.

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Crónica Sitges 2012: Día 6

El madrugón es considerable, dado que la última película de Jennifer Lynch ha causado tanta expectación –una expectación cuasi estelar, junto con el otro privilegiado y prometedor ‘hijo de’, Brandon Cronenberg- que no ha habido forma de conseguir una entrada para la proyección de la noche, donde la presentará su directora (una mujer la mar de encantadora, según me han dicho tras el post-screening del documental “Despite the Gods” sobre su anterior y fracasado proyecto).

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