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Llega nuestra última jornada en Sitges y, por si ello no fuera disgusto suficiente, las nuevas medidas contra el Covid hacen saltar por los aires la sesión que teníamos programada para esta madrugada de sábado. Tras The Void (2016), teníamos muchas ganas por ver el siguiente proyecto de Steven Kostanski, Psycho Goreman -que, por otro lado, no entendemos cómo no ha pasado el filtro para entrar en la Sección Oficial del Festival. Para más inri, hace un par de días la película fue retirada de la plataforma online, así que vaya usted a saber cuándo tendremos ocasión de disfrutarla. Los que la han visto afirman que es toda una fiesta, y parece que el recopilatorio de relatos The Mortuary Collection (Ryan Spindell), que la acompañaba en esta sesión de Midnight X-Treme, también ha resultado ser un buen entretenimiento.

En uno de esos arranques de última hora, nos la jugamos con una sesión de Panorama Fantàstic, y nos acercamos el jueves por la mañana al cine Retiro para ver The Old Ways, la ópera prima de Christopher Alender. En ella, una periodista estadounidense llega a un rincón de Veracruz, su lugar de origen, para ahondar en el folclore local. Como buena reportera que es, entra donde le dicen que no entre, y acto seguido los lugareños la retienen con el objetivo de exorcizar un demonio que ella no ve por ningún lado… La modestia en la producción de The Old Ways -casi una pieza de cámara- es igual a la de sus pretensiones. Y eso hace que se eleve muy por encima de las expectativas que teníamos. Es una película directa al grano, sin parafernalias ni grandes divagaciones, con un uso de la imaginería pagana mexicana que, sin ser rompedor, consigue darle un toque de frescura. Así que, algún bajón de ritmo a parte, salimos contentos de haber descubierto una buena muestra del cine de posesiones, que no tiene la necesidad de compararse con nadie ni de hacerse la importante, sino únicamente centrarse en resultar efectiva.