Archivo de la categoría: Críticas

Hay algo en la forma de narrar de muchos directores asiáticos que me hace pensar si no hemos olvidado en los últimos años alguna cosa importante a la hora de contar historias. Es tal vez esa capacidad para ilustrar con tino situaciones que, por su sencilla cotidianidad, hemos decidido que no tienen importancia, o no somos capaces de mostrar (hablando desde el punto de vista de los realizadores) sin cierta vergüenza. O de la forma de ejecutar quiebros con unos personajes a los que nosotros otorgamos un destino y comportamientos prefijados desde el inicio.

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El carácter de «Metro Manila» como proyecto personalísimo de su autor, Sean Ellis, queda fuera de toda duda. A modo de hombre orquesta, además de dirigir, el inglés escribe, produce, fotografía, lleva la cámara… y no sólo eso, sino que lo hace con notable virtud en todos los ámbitos. Se trata, pues, de una propuesta que, además de honesta, funciona a nivel técnico y artístico, consiguiendo una interesante mezcla de texturas, una combinación sugerente entre el drama y el suspense… ¿Qué es, pues, lo que falla en «Metro Manila»? ¿Qué hay de esta aventura en la megaurbe filipina que nos deja insatisfechos, a pesar de la calidad desplegada en el trabajo?

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[Vista en el 47è Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya – Sitges 2013. Sin fecha prevista de estreno en salas comerciales.]

Resulta inevitable, al hablar de «The green inferno» de Eli Roth, compararla con «Holocausto caníbal» (Ruggero Deodato, 1980), pues el mismo Roth recurre a ella para titular su nueva obra. Quién iba a decirnos -o quizás ya lo intuíamos, pero no queríamos darlo por sentado- que el director que revolucionó a medio mundo en 2005 con «Hostel», marcando los límites de lo aceptable en la violencia para el público mayoritario, se quedaría a medio fuelle esta vez. Y, siendo justos, no es que «The green inferno» sea menos bestial que «Hostel», pero al tirar de hemeroteca no queda otra que reconocer que sí lo es menos que su obra de referencia. Y desde ella han pasado ni más ni menos que treinta años.

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