Archivo mensual: abril 2014

El Atlántida ha tenido el acierto de incluir en su programación algunas de las películas que se proyectaron en el Festival de Sitges del año pasado, cosa que aporta color a la selección y que permite descubrir algunas obras destacadas a aquellos que no tuvimos la posibilidad de disfrutarlas en el certamen de referencia.

La mejor muestra de esta zona-degustación de género es sin duda lo último de Sion Sono, «Why don’t you play in hell?«, que ya fue un superéxito en el festival de cine fantástico. El japonés, auténtico hombre-batidora, se encuentra en forma, y su particular homenaje al cine tiene una fuerza incontestable, loca y épica a partes iguales. Aún sin llegar a la matización romántica que sí posee su obra maestra «Love exposure» (2009), esta comedia rebosante de cinefilia, gore, yakuza y amor es una combinación explosiva, disfrutable sin concesiones para cualquier espectador dispuesto a soltarse el pelo. Y, sin duda, no apta para integristas del clasicismo.

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Un importante foco de atención del festival, y terreno en el cual se encuentran varias de sus propuestas más atractivas, es el del documental. Así pues, durante esta semana hemos visto los cuatro documentales españoles recogidos en la Sección Oficial.

La primera joya del certamen la encontramos en «Se fa saber«, de la catalana Zoraida Roselló, un magnífico retrato de la localidad de Santa Bàrbara, en el Montsià. Roselló practica el gusto por el buen encuadre y huye agradecidamente de la puesta en escena habitual para las entrevistas. Hace desfilar con fluidez a sus peculiares vecinos, imbrica las distintas microhistorias dando la sensación de un relato compacto y en paralelo, y nos presenta una realidad reconocible a la vez que cargada de todo su atractivo ordinario. Es capaz de extraer lo mágico de lo cotidiano y articula, en definitiva, un documento de auténtico valor etnográfico.

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Para ser fieles a la filosofía del festival, y comprometidos con las iniciativas de pequeña envergadura, comenzamos nuestra andadura por ese certamen virtual que es el Atlántida seleccionando una serie de títulos nacidos dentro de nuestras fronteras (al menos en cuanto al nombre de sus artífices) y en los límites de la industria cinematográfica. O más bien completamente al margen, puesto que en la mayoría de casos la escasez de recursos y los títulos de crédito parecen anunciar un alto grado de autofinanciación, o bien una pobre (si acaso existente) remuneración para el equipo que los saca adelante. Un elemento que no tiene por qué suponer un gran obstáculo para la calidad de las propuestas, pero sí para la dignificación del trabajo de sus autores.

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