Hay un buen puñado de películas que escogemos con ninguna o pocas referencias a la hora de diseñar nuestra programación para el festival: hay ‘algo’ en ellas o en su contexto que nos llama la atención y queremos mantener ese ‘algo’ fresco hasta que nos llevemos la correspondiente alegría o decepción. En el caso de Continente de David Pretto, tenemos el buen recuerdo de Bacurau (K. M. Filho y J. Dornelles, 2019) y de Propriedade (Daniel Bandeira, 2022), así que nos apetece seguir esta posible tendencia dentro del cine brasileño que mezcla lo enérgico con lo social. En Continente visitamos nuevamente el mundo de las haciendas y los secarrales, la tensión entre patrón y trabajadores, esta vez tomando el punto de vista de una mujer que vuelve a casa desde Francia ante la inminente muerte de su padre, con la responsabilidad añadida de tener que encarar el futuro de los terrenos familiares. En esta ocasión, se introduce un elemento fantástico en forma de vampirismo sistematizado y de vibraciones casi caníbales, con algunas secuencias verdaderamente intensas e inquietantes. Pero lo cierto es que la metáfora sobre las relaciones jerárquicas de este sistema post-feudal se queda en la superficie, sin que añada matices o nuevos puntos de vista a lo que ya se explica por sí mismo sin la necesidad del género. Se trata de una herramienta para generar un cierto grado de misterio y tensión, pero que falla a la hora de trascender, alargando una película que en el fondo no tiene tanto que contar. Así pues Continente se queda finalmente a medio camino y deja una sensación de prueba fallida.
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