La violencia siempre ha vendido, ya sea en portadas de periódicos o en obras de ficción. Y tal vez por eso, en las últimas décadas nos hemos acostumbrado, para bien o para mal, a su representación progresivamente más explícita. Seguramente como efecto colateral, el gore (su expresión audiovisual más gráfica y extrema) se ha ido introduciendo, con los años, como un recurso puntual pero habitual en incontables producciones destinadas al público mayoritario, usado como elemento narrativo, plástico o con la simple voluntad de crear un choque en el espectador. Paradójicamente, de forma simultánea, seguimos encontrando películas de género que, pese a ser el ecosistema natural para este tipo de representaciones, llegan capadas a las salas en aras de ampliar sus posibilidades en taquilla (véase últimamente el caso de la exitosa M3GAN – Gerard Johnstone, 2022- o la próxima Infinity Pool de Brandon Cronenberg -a quien ya le pasó lo mismo con su anterior Possessor, 2020-). Puede que sea por una tendencia a recular en este terreno y/o porque la pantalla grande se reserva para productos conservadores desde el punto de vista de la rentabilidad económica y sea en la pequeña donde todavía se toman según qué tipo de riesgos o se permite segmentar más al público objetivo. Fuera como fuere, con este panorama en mente, resulta un alivio encontrar una cinta que se manifiesta en dirección diametralmente opuesta a estas tendencias y que hace de la búsqueda de un nicho muy concreto su desvergonzada razón de ser.
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