Crónica Sitges 2014 (IV): Lo viejo y lo nuevo

Tras un sábado bastante irregular, nos enfrentamos a la última jornada de esta semana de festival. Y lo hacemos comenzando por lo mejor, el encuentro con el director William Friedkin. Tan encandilados nos dejó en el coloquio de Sorcerer, que no podemos evitar acercarnos a la Carpa Noray para asistir a la charla con los aficionados que montan a media mañana. Tal vez algún día nos liemos la manta a la cabeza y transcribamos lo que contó el realizador, pero mientras tanto diremos que pertenece a una estirpe de cineastas de potente fondo intelectual, cultos, grandes conocedores del cine y su historia, y con una consciencia de lo que estaban haciendo que va más allá de la aparente profundidad que pudieran tener sus películas. Da gusto escucharlo, y también pena pensar que no abundan ahora personajes de este calado. En cualquier caso, hace que nos importe menos haber perdido completamente la pista a Del Toro y la otra gran estrella de este año, Susan Sarandon.

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Crónica Sitges 2017 (III): Material inestable

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Hace un par de años me hablaron maravillas de una cinta que desconocía, Sorcerer de William Friedkin (1977). La habían programado en el festival a modo de retrospectiva, y no tuve ocasión de verla. Afortunadamente, este año, el mismísimo Friedkin (que es mucho más conocido por su trabajo en El exorcista -1973-) visitaba Sitges para recoger el Gran Premio Honorífico. Así que a la organización le faltó tiempo para volver a proyectar la película. Y no sólo eso, sino que el mismo director se pasó por el cine Prado para presentarla y hablar posteriormente de ella. Sigue leyendo

Crónica Sitges 2017 (II): No hay destino

Nos encanta el olor a sordidez por la mañana. Así que no dudamos en acercarnos al Auditori para ver lo nuevo de Yorgos Lanthimos, una de nuestras películas más esperadas de esta edición. Para los que no conozcan al cineasta griego, les situaremos diciendo que la sordidez que maneja Lanthimos no es sucia sino aséptica, no es directa y evidente sino cocinada a fuego lento, por lo bajini. Y causa una gran incomodidad porque toca cuerdas casi invisibles de nuestro cerebro. Eso es lo que nos encontramos en The killing of a sacred deer, de nuevo protagonizada por Collin Farrell (tras la anterior Langosta -2015-), y subiendo al carro a la mismísima Nicole Kidman. Sigue leyendo

Crónica Sitges 2017 (I): Monstruos visibles e invisibles

Llegamos a Sitges en la mañana del primer día de festival, y justo a tiempo para comenzarlo, como mandan los cánones, con su película inaugural. Huelga a estas alturas decir que la de Sitges es nuestra cita cinematográfica favorita del año, y en esta ocasión el certamen cumple 50 años, algo que a nivel práctico no esperamos notar demasiado, pero que sentimentalmente nos predispone -más si cabe- a tener una gran experiencia. Con esa filosofía en mente, nos dirigimos al epicentro del tinglado, el Auditori del Melià, para ver qué trae bajo el brazo Guillermo del Toro, director anunciado como padrino de esta edición.

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Selección de estrenos: octubre 2017

Venimos cogiendo energías -y vamos a gastarlas sin miramientos- para el Festival Internacional de Cine de Sitges, que comienza esta misma semana. Pero, evidentemente, no todo el mundo lo tiene a mano para proporcionarse su dosis extra de cine en vena, así que no faltamos a nuestro repaso de la cartelera mensual, ni que sea para recordarnos a nosotros mismos que estas semanas habrá más vida ahí fuera.

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Selección de estrenos: septiembre 2017

La vuelta al cole se presenta tranquila en las salas durante este próximo mes, pero seguramente podremos sacar algo bueno de ella. La opción más clara para subirnos las revoluciones tras el adormecimiento de agosto es la nueva película de Darren Aronofsky, ¡Madre!. Un nuevo thriller psicológico de un realizador que nos atrevemos a abordar a ciegas (ni siquiera hemos visto el trailer), considerando que en su haber cuenta con cosas tan asfixiantes como Cisne negro (2010) o Réquiem por un sueño (2000). Para sufrirlo con gusto deberemos esperar al 29/9.

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La seducción

Sofia Coppola es una cineasta que se toma su tiempo entre película y película. Cada uno de sus largos está separado del anterior por tres o cuatro años. Y eso es algo que suele transpirar en sus filmes, de ritmo pausado, por momentos contemplativos, buscando siempre una dimensión interior. Lo cual es cierto en su totalidad para La seducción, su último trabajo.

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